從考古學的角度來看，每周青銅器的發展分為四個時期：鼎盛時期（殷朝和周代文學、武術、康、昭、穆諸王統治時期）、頹廢時期（相當于西周中期至春秋中期）、中興時期（相當于春秋中期至戰國末年）和衰落時期（戰國末年）。

1、聚紋期——青銅圖案(商代至西周初)具有兇猛之美。適合圖案是這一時期的主要形式。圖案以獸面圖案和鳳鳥圖案為主，是獸面圖案發展的主要時期。

2、帶紋期——(西周中期至春秋初期)這一時期的圖案多為雙方連續圖案，抽象圖案逐漸增多，是青銅圖案的抽象階段。

3、網絡圖案時期-（春秋至戰國初期）這一時期的青銅圖案主要是四面的連續圖案，圖案圖案追求結構的精致和微型，各種形象的龍圖案和龍圖案大量出現。

4、散紋時期(戰國中后期)青銅圖案中出現了大量的影形動物和影形人物，并以散點的形式組成。這些動物是幻想動物，人物有各種角色和姿勢。春秋以來，思想學術上百花齊放。百家爭鳴的局面，政治經濟上的巨大變化，必然會帶來藝術上的活躍。這一時期的圖案氣質活潑。

形成青銅圖案。

1、對稱形式。

青銅圖案基本上是左右對稱的，采用兩組或四組相同的圖案圖案，以左右對稱的形式布局。造成視覺穩定性。

2、適合構成。

適合構成是青銅圖案的另一個顯著特征。它們完美地結合了怪物、鳳鳥圖案和青銅器皿的形狀。

青銅圖案中的主要裝飾圖案。

青銅裝飾圖案主要包括獸面圖案、鳳鳥圖案、龍紋等圖案。

1、獸面紋

A.獸面圖案是一種高度概括的幻想動物圖案，以動物的頭部圖像為裝飾圖案，包括獸鼻、目紋、眉紋、獸口、獸腮、獸角獸腳。

b.獸面圖案的顯著特點是結構嚴謹。大量的水平線和垂直線分割圖案，展現出威嚴的美，令人震驚，這與禮儀祭祀等莊嚴場合的青銅器有關。

2、鳳鳥紋

A.鳳鳥紋是各種鳳鳥紋的通稱。

b.殷的圖騰—天命玄鳥，降而生商。

c.青銅器上的鳳紋多為側面形象，頭部和身體相對簡單，只有冠尾變化較大。

d.鳳冠分為三種：多齒冠鳳紋、長冠鳳紋、花冠鳳紋、

e.大部分形式都是對稱的，青銅圖案也采用了大量的水平線和垂直線，使形式看到方形，角成直角，圖案空間充滿了許多方形的雷線。有一種沉重的裝飾感。

3、龍紋

以蛇的身體為主體，它接受了動物的腳、馬的頭發、鬣的尾巴、鹿的腳、狗的爪子、魚的鱗片和胡須。青銅器上的龍紋大多是對稱的。龍紋基本上由各種獸頭和蛇的軀干組成。青銅器上的龍紋一般可分為三類：

A.爬行龍紋-指直線、橫向布置的龍紋，一般水龍頭向前，呈爬行狀。

b.卷龍紋-卷龍紋，有開頭和結尾相連，有時像螺旋一樣盤旋，有時卷成圓形。

c.交龍紋-是指兩條或兩條以上龍交織在一起的圖案，常形成極其復雜的畫面。

4、象紋-象紋描繪更加逼真。象足根據青銅圖案的特點變化；

5、蟬紋-僅在殷代和西周青銅器上看到，蟬紋也變形，這種圖案在帶狀裝飾中比較常見。

從以上重要的青銅圖案可以看出，平行線和垂直線的廣泛應用是青銅圖案特征的重要因素。

6、人物圖案。

青銅器上的人物圖案主要出現在青銅器的分散時期。人物的形象是各種動態人物的影子形狀，形狀簡單，抓住人物的形狀和動態特征，生動地展現人們的各種社會生活場景。如宴會水陸攻擊圖案壺。